赖声川:现在年轻人都想当导演编剧 没人愿做螺丝钉

拥有一个自己的专属剧场是多少戏剧导演一辈子的梦想这个梦想赖声川去年实现了

　　
在商圈里做一个适合话剧演出的剧场大家多少会有些惊讶但我觉得未来的剧场一定会回到热闹的地方戏剧在观念上会迎来一次革新赖声川在接受本报记者专访时说21世纪的剧场不需要膜拜而是平交平等而坦诚地交往在这样的空间里发生的观演关系也经历着同样的转变

　　
去年赖声川执导的美国版《暗恋桃花源》出现在俄勒冈莎士比亚戏剧节上走进海外让赖声川见到了戏剧的更多生态比方说纽约百老汇它的目标观众是海外的观光客它很商业化没错但是它的游戏规则是非常残酷的每天晚上有几十个作品同时演出一周没有达到60万美金的收入抱歉你走人《纽约时报》等主流媒体不青睐抱歉首演你也不要演了即便是最商业化的话剧也以达到一定程度的工业精度为最基本的前提

　　
今天中国原创话剧如果前往百老汇演出能经受住这样的丛林法则吗?　赖声川在冷静思考着更勇敢地实践着

　　
现在年轻人都想当导演编剧没人愿做螺丝钉

　　
如果说剧场是一个气场那么乌镇戏剧节就是一个大气场在这里戏剧成为了一个进攻性很强的东西;在这里梦是不会轻易被打断的;在这里赖声川见到了心目中的创作偶像彼得布鲁克这位90岁的英国导演带来的《惊奇的山谷》是我觉得2015年看到最过瘾的一个作品过瘾在于它的简朴它的简单的力量它的深度

　　
当被问及去年中国戏剧领域有没有令你关注的现象赖声川坦言如同前几年一样有更多人加入戏剧工作但仍旧没有增加更多精彩的作品必须看到创意匮乏的现实有很多人问过我你的接班人是谁啊?我回答说我也在等啊

　　
我很自信的一点是30年来我从来没有跟从过别人30年前有人对赖声川说你怎么能把暗恋和桃花源拼在一起?这根本不符合语法但是《暗恋桃花源》还是叫做暗恋桃花源成为长演不歇的经典成为不少高校剧社的戏剧启蒙30年后有人跟他说你怎么能给剧场取一个单名而且还不是时尚的尚但上剧场最终还是叫做上剧场因为戏剧是一个动词是生活中的现在进行时也有人向赖声川质疑《如梦之梦》为什么要演8个小时那么长就不能压缩一点多走几场吗?赖声川回答我觉得《如梦之梦》就该那么长你要删就别署我的名字那不是我的戏

　　
现在年轻人都想当导演编剧但没人愿意做螺丝钉那么未来谁来担任技术工作?导演跟谁做舞台对接?赖声川打了个比方现在国内外对于舞台监督这个工作的定义就是不接轨的《暗恋桃花源》最后那场戏当江滨柳问云之凡这些年你有没有想过我时演员情绪发生变化的点每场可能都是不同的舞台监督必须清晰地掌控这种变化通过下达明确的指令让灯光随着情绪很含蓄地慢慢变暗舞台监督那是像交响乐指挥那样重要的人那是一份充满艺术感和挑战性的工作这中间有很大的学问

　　
把戏剧当成一件轰轰烈烈的大事来做

　　
他是《暗恋桃花源》《如梦之梦》的造梦师表演工作坊创始人乌镇戏剧节创始人之一华人地区最有影响力的导演而从去年12月开始赖声川有了一个新的堂号上剧场主人开幕至今4个月上剧场演出场次已近60场保持着每周平均3至4场的频率而丁乃竺会客厅:约会演技派男神金士杰便当时光:和赖声川鹦鹉史航同享午餐等一期一会的衍生活动也格外吸睛反响热情

　　
上剧场有着不俗的票房成绩自有赖声川本人的魅力和号召力也有成熟的团队在做市场运营但最令赖声川和他的同事们感到意外的是来自观众席的一些声音

　　
演后谈和观众互动环节往往能最直接地反映观众的需求与期待在上剧场里的高频提问一类是向赖老师倾诉自己对话剧的喜爱对某部作品的喜爱但是没有问题;一类是活跃在大学话剧社团里的文艺骨干希望赖声川能亲临剧社做指导顾问也有很多千里迢迢来上海看戏的年轻人向赖声川发出邀约希望剧团能够到上海以外的城市多走走;还有一类是话剧表演或舞台相关专业的毕业生的困惑希望赖声川能为他们的就业之路指点迷津

　　
这些看起来有些擦边的问题却是目前阶段的中国话剧市场需要首要解决的比如演出市场的供需不平衡戏剧专业毕业生的就业不对口小众的话剧迷们也渴望找到表达的途径展现的舞台

　　
戏剧就是对时代整体把脉的一种工具赖声川说

　　
多少年来我一直希望有自己的剧场直到2015年年底才能如愿有了自己的剧场责任也就更多了赖声川说做戏剧一定要有使命感喜欢交响乐的人会听一辈子喜欢戏剧的人会看一辈子它是消遣是娱乐却也不是它是一种日积月累的文化现象这意味着要把戏剧当成一件轰轰烈烈的大事来做那种心愿一定是宏大的包罗万千的大心愿

　　
最近我一直在想上剧场晚上有演出但白天是空着的我们想把这段时间利用起来做一些戏剧普及的工作赖声川说如果小学或中学的孩子们能花上一个下午来上剧场看一场演出那不是很好的事吗?

　　
2015年之于赖声川不止上剧场去年8月他带着他的作品《十三角关系》回到家乡江西会昌做全国首演这是赖声川第一次让一个北京的制作在地方上的县城做演出他给团队下的命令是:技术和表演不能打一丝折扣当地观众欣赏到的一定是和在北京上海台北一样的演出这是我给家乡设计的一份礼物但是我得到的更多是一种鼓励看到家乡的热情看到艺术必须下乡的理由赖声川告诉记者他打算未来每一年都到会昌或类似的偏远地区做演出这应该算是他的使命