碎成42片的盘子 修完后不留痕迹

我市的文物修复师从业人数只有个位数肩上责任重重

修复瓷器需要很强的耐心

冼来顺修复瓷器的目标是修复如初

80后沈金颖在修补字画

修补字画要一一填洞

在厦门有一种职业的从业人数只有个位数那就是文物修复师虽然我市有不少博物馆纪念馆但绝大多数连一名文物修复师都没有文物破损只能送到外地修复事实上我国从事文物修复工作的不过2000人而他们面对的是1000多万件待修复文物

有些文物已久远如何将破损的物件复原而且要看不出曾经损坏过这就要考验文物修复师的功底这份看起来高冷的职业并不是那么好做

王怡蘋

碎片复原需要强大眼力和想象力

人物名片

王怡蘋中国台湾桃园县人从小就醉心历史文物本科她主修保险专业2009年到北京大学考古文博学院读博士2012年至今在华侨大学任教并兼职文物修复工作

职业感悟

以物论史很伟大

但使命也同样重大

在王怡蘋看来修复好文物的最大感受不是成就感而是完成使命后的轻松考古发掘时很多东西在文献上并没有记载要通过我们复原论证做归纳总结以物论史这是一件多么了不起的事但使命也同样重大

王怡蘋说截至目前经过她的手修复的文物至少有四五百件而且希望后人再研究时不会因为她的操作而出现误导文物修复一定是无损修复是可逆性修复为未来的技术留有余地

王怡蘋虽然嘴上说着辛苦但谈话间难掩对文物修复的热爱一路上兜兜转转了那么久我还是成了考古学家大概是当时发誓时太真诚了冥冥中和这个职业有缘我其实是背负着两个人的梦想在前进

文物展出七至八个月就要休养生息

走进四端文物院玻璃柜里的文物幻彩生辉可这些唐三彩人偶犀牛角雕陶瓷青铜等曾经四分五裂如今都在王怡蘋的巧手下复原记者盯着三彩人物陶俑看了许久都没有看出明显破损王怡蘋说陶俑刚送来时脖颈处是断裂的头与身子分开断裂部分需要粘合还要把陶俑的脖颈部分雕刻出来既要比例协调还要优美好看完成这些后还要等一周才能给陶俑表面补土把它做旧让岁月的痕迹留下来

王怡蘋介绍馆藏文物时就像是在说自己精心照顾的孩子面对的不是冷冰冰的器物而是绵延数百年以上的生命王怡蘋说文物展出7至8个月之后就要把它们放回去休息因为不同文物的保存对温度干湿度空气含尘量都有不同要求人类活动的环境对文物保护并不理想因此每隔一段时间把文物放回典藏室恒温恒湿休养生息

本科学了保险研究生跨学科考了文博

读高中时王怡蘋就和好友约定以后要做考古学家但好友因病没参加考试本科时王怡蘋主修保险专业统计学拿到99分让她觉得课程很简单就去辅修中文系2003年王怡蘋考取逢甲大学历史与文物管理研究所文物组研究生当时的导师此前在台北故宫博物院工作王怡蘋有机会接触到馆藏的珍贵文物

王怡蘋说文物修复既要求掌握历史知识对手工操作和艺术修养也有近乎苛刻的要求我在本科学过素描国画雕塑读研前还自学烧制陶瓷做竹雕皮雕等这些都对修复工作有很大的帮助

2009年王怡蘋选择到北京大学考古文博学院读博士主修夏商周考古主要是去考古现场挖掘文物做文物复原再写报告来论证发现那段时间很辛苦工作难度也很大拿回来的都是残件破碎件不同的碎片混在一起要复原需要强大的眼力和想象力但王怡蘋说正是这样的经历锻炼了她对文物的敏感度

赵庆生

猪鬃也是修复壁画的材料

人物名片

赵庆生中国文物修复专家书画家文物修复保护技术学科带头人现任厦门市博物馆陈列部主任从事文物修复工作近三十年

职业感悟

文物处处是生命

不了解只会做死

做文物修复首先要喜欢才能尊敬深入这个行业掌握先进的修复理念和材料技术赵庆生说现在的文博人缺乏敬业精神缺乏对技术的钻研更谈不上毅力和坚持成天对着冷冰冰的物件如果不热爱没有情感上的沟通就无法和它们对话无从下手

文物上的每一处细节都是鲜活的生命不了解就变成死的东西有的人勉强做有形没有神赵庆生举例说狮子雕刻要把狮子的动作姿态和炯炯有神的双眼复原赋予它鲜活的生命必须具备全方位的技术技巧还有孜孜不倦的追求要把其当作一生的追求和艺术

带着山西特产跑厂家只为求得颜料

1990年28岁的赵庆生调任山西省文物技术中心任副主任负责山西全省文物资源保护和修复工作

每一次修青铜器修字画都要按照规定的方案但一动手往往有许多意想不到的问题赵庆生曾在修复泥皮壁画时遇到脱皮现象壁画因日久风化脱离了土层为了解决问题赵庆生先要了解建筑墙体的材料年代和当时工艺用过去用的黄泥还有骨胶稻草棉花猪鬃猪毛等碾碎后加在稀释剂里起到稳固结构的作用通过工具从空皮的地方浇灌下去

过去的壁画用的是矿物质颜料甚至是师傅自己研磨的颜色厚重年代久远也不变色修复壁画必须修旧如旧不仅技能有要求材料也不能图省事为了得到颜料赵庆生经常往北京跑北京琉璃厂有一家荣宝斋和一得阁厂专门生产颜料墨块但厂里的师傅并不太理会地方来的人赵庆生就花心思打听师傅的爱好每次都带上山西特产和师傅搞好关系拿到了颜料

有时费了老半天只是为了一个小部件

2000年赵庆生作为引进人才到厦门市博物馆工作主要负责陶瓷金属石木书画文献等文物修复赵庆生第一项工作是参与厦门市博物馆和福建省博物院合作的船模制作当时租了一个玻璃厂旧厂房来做

旧厂房旁有个垃圾场赵庆生就从里面淘了大批材料如汉代楼船上有一片席子店里卖的席子年份都很浅垃圾场里的席子不仅有纵横交错的网格还有包浆感觉厚实又有年份正符合船模的时代气息

赵庆生说文物修复不能改变原有材料和造型一定要按原样复原有时费了老半天可能就为一个零件

修复陈嘉庚纪念馆里的明代座椅茶几时赵庆生先用低度酒精和蒸馏水将上面的灰尘和污垢清理干净再将松动的物件全部拆开配一些新的榫卯用传统的胶加固再做旧之后赵庆生还要局部做旧用中国建筑601668,股吧彩绘使用的颜料调配颜色涂上去再用透明颜料和漆做保护层

冼来顺

修复好的瓷器

用强光手电筒都找不出痕迹

人物名片

冼来顺瓷器修复师数十年来复原了1万多件瓷器主要有瓶子盘子紫砂壶等从元代宋代清代到民国都有

职业感悟

瓷器修复要吃苦有耐心

还要能忍刺鼻气味

瓷器修复是一件苦差事要能吃苦有耐心还要能忍受刺鼻的气味现在冼来顺唯一的徒弟是他的太太冼来顺说以前修复条件比较差通风设备不好用的也不是进口胶会腐蚀皮肤越抓越痒最后手都肿了只能到医院打消炎针挂瓶好了再继续修但是过段时间又会发炎红肿如此反复

冼来顺认为最艰苦的就是各种颜色调不准单单青花瓷不同年代就有不同颜色要调得一模一样一点一滴都要精细眼睛看得难受有的颜色半个月都调不出来连睡觉的时候都在琢磨绘画也要非常精心细致一道眉毛一朵花一只鸟的眼睛都要静下心来画得非常逼真跟原来一模一样

过去比较粗糙现在越来越精细以前识别能力不高修复差不多能过关就行了现在对文物修复的要求越来越高要求达到一模一样冼来顺说虽然艰苦但干一行爱一行活到老做到老看到破碎的东西修好了很有成就和自豪感

学艺时遇到假配方修复效果很粗糙

冼来顺退休前在厦门文物店工作2004年退休后在东渡古玩城开了一家修复瓷器的店

上世纪80年代冼来顺曾被派到国内多地参加瓷器修复培训也就是从那时开始接触这门手艺不同老师教的方法不一样但都只是讲解修复程序关键的东西都不说甚至会告诉学生假配方按照假配方修复效果很粗糙怎么也达不到老师呈现的效果冼来顺说

没有正确的配方就只能靠自己琢磨回来后冼来顺琢磨了好几年拿化学材料反复试验直到摸清门道为止以瓶口破裂的青花天球瓶为例破裂的地方要先用瓷土混合后接好烘干然后用毛笔上釉画花纹上釉用自己调配的油漆等画花纹的颜料也是用水彩调配的要不断尝试找到相近的颜色三十多年来这些都是靠冼来顺自己摸索

接缝如含有铁渣修复后强光下有黑线

瓷器出现残缺首先要用化学药水清洗消毒再用蒸馏水浸泡蒸馏水不含铁可将接缝处清洗干净但如果有铁渣修复后用胶粘合的接缝处会发黄强光一照有一条黑线相对干净的瓷器要浸泡一两天比较脏的要半个月至一两个月泡干净才能烘干烘干才能粘结

破碎的瓷片要一块一块地用胶粘结一块干了才能粘下一块粘结的胶也有讲究有人就用了502胶虽可以快速粘合但有时半年后就会碎掉冼来顺托人从国外带回胶保证粘合效果

粘结碎片需要非常细心地拼接一点一点比对虽然碎片缺失就要用瓷粉和胶混合调配颜色后补上粘结完毕后瓷器要抛光机器和砂纸抛光会磨损瓷器表面用放大镜一下就能看出来冼来顺用布做成轮子来抛光之后再上色连强光手电筒都找不出痕迹

顾客都很讲究会看材料是否相似釉色是否一致瓷胎厚薄是否一样还要听起来没有碎音照起来没有痕迹冼来顺说他修过的最残破的瓷器是一个盘子碎成了42片花了三个多月才修复如初看不出修复痕迹还有一个瓶子修好后顾客都看不出哪一边是修过的